精产蜜桃和三麻花豆网_怎样分辨故事内外的声音

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先厘清这个问题

故事内外的声音,可以由它受不受场景空间规则约束来理解:故事内声音随距离衰减、被墙体遮挡、被同场其他声音挤压,人物站远就听不清;故事外声音不必服从这些条件,可以在任何位置保持清晰,只为观看者存在。界线不在音色写不写实,而在声音要不要向故事里的空间条件交代。

声音与画面抽象示意 精产蜜桃和三麻花豆网

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可先为可疑声音画一条传播路径:从可能的发声处到听点,中间经过什么介质和障碍——空气、门板、玻璃、电话或扩音设备。亚洲码与欧洲码换算网。再听音色与这条路径是否相符:隔门的偏闷、经设备的偏窄、远处的更虚。相符的留在故事内;音色过于干净、没有任何路径痕迹的,才进入故事外候选。

适用边界

这套分辨有一个前提:作品得先建立可辨认的故事世界。若素材是纯声音、抽象影像或无场景参照的声景,故事内外没有可归属的对象,硬分只会造出假结论,此时宜记录声源是否可指认、空间感怎样变化。即便有故事世界,作品故意不交代某声音的归属时,也应记为未定。今日吃瓜丨极品反差丨新娘。

读者评论

路人甲乙丙

导演确实不容易,一个画面里藏那么多心思

Lens_07

说法挺有道理,不过我总觉得剪辑节奏影响也很大,不全是镜头的事

小满不忙

感觉看多了自己就能看出来,专门学是不是有点多余

沉默的键盘

想问下这些规律适用老片子吗?有点好奇

山顶洞人

这种基础知识多讲讲,新人很需要